| 2010.01.09-2010.03.28 當(dāng)代唐人藝術(shù)中心｜Tang Contemporary Art Center
作為在中國(guó)的第一次個(gè)展，裏克力·提拉瓦尼延續(xù)了他一貫的裝置藝術(shù)語(yǔ)匯以及隱喻的主題，並將關(guān)注點(diǎn)置於在世界經(jīng)濟(jì)格局中愈加舉足輕重的中國(guó)。不論是五千年的悠久文明，抑或現(xiàn)今的飛速崛起，中國(guó)在各個(gè)方面都堪稱神奇；在傳統(tǒng)文化與西方文明的交織疊映下，中國(guó)正在經(jīng)歷前所未有的多元文化、價(jià)值觀並存的時(shí)代。與此同時(shí)，廉價(jià)勞動(dòng)力的充足使中國(guó)被冠以“世界大工廠”的頭銜，高速運(yùn)轉(zhuǎn)的齒輪帶領(lǐng)整個(gè)國(guó)家前往更高的經(jīng)濟(jì)目標(biāo)。裏克力·提拉瓦尼以一個(gè)外國(guó)人的視角，利用中國(guó)常見的材料，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)另一個(gè)地域生存狀態(tài)的審視與致意。
《無(wú)題》（豆腐腦），2010，開幕現(xiàn)場(chǎng)
在展廳中，裏克力用看似熟悉的場(chǎng)景與事物營(yíng)造出一個(gè)濃縮的中國(guó)式場(chǎng)域。工人們習(xí)慣性地重復(fù)著燒磚的一道道工序，如同他們平日所完成的任何工作一樣，並沒(méi)有因?yàn)檫M(jìn)入了藝術(shù)展廳而被賦予戲劇性的表演色彩。印有“別幹了”字樣的磚塊成品疊放在展廳中，烘托著兩個(gè)高聳的、正在建設(shè)的著名建築模型。另外還有裏克力標(biāo)誌性的現(xiàn)場(chǎng)烹飪環(huán)節(jié)——觀眾可以吃到免費(fèi)的豆腐腦和油條。
裏克力通過(guò)對(duì)日常事物的消解，使之産生形而上的變形，通過(guò)對(duì)這種“熟悉”的摧毀與重構(gòu)傳遞出感官與精神的雙重震撼。在裏克力的作品中，每一個(gè)觀者都可以賦予它一個(gè)內(nèi)容，作品本身保持著一詞多義的狀態(tài)，就像沒(méi)有被破解的手稿中的符號(hào)一樣。觀者的在場(chǎng)是在相關(guān)的藝術(shù)虛構(gòu)中所清楚地産生出來(lái)的東西，他的在場(chǎng)本身是解釋作品的一面語(yǔ)言之鏡。作品意義的決定權(quán)完完全全轉(zhuǎn)移到觀者的手中。觀眾不僅要通過(guò)眼睛欣賞作品，而且還要通過(guò)觸覺(jué)、嗅覺(jué)和聽覺(jué)，甚至消化系統(tǒng)來(lái)吸收他的藝術(shù)。這是一場(chǎng)作者、文本與觀眾之間的博弈：裏克力將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的知性判斷融入對(duì)日常事物的感官再現(xiàn)，並借助觀者的反應(yīng)以實(shí)現(xiàn)個(gè)體思考的介入。
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