《湖靜喁語》 設(shè)色紙本 1985
【畫家獨(dú)白】水墨、彩墨、趣墨人生三幀傳統(tǒng)意象繪畫，畫意表現(xiàn)的均是吾上世紀(jì)七八十年代的審美情趣，重在了解古人是如何理解宇宙世界的。本幀為詩畫人生，“詩中有畫，畫中有詩”這一句話，便把傳統(tǒng)中國畫的精髓説明白了。此幀所發(fā)詩作都選自1986年出版的《徐冬冬詩畫集》，當(dāng)時(shí)得到了詩人聶紺弩老先生的指點(diǎn)，親為作跋，中國美術(shù)館館長劉開渠先生作序，全國人大副委員長許德珩老前輩為畫集題名、題詞，詩人艾青也題詩一首，“誰説這沒有春天，一朵鮮花開在紙上”——想起這些已快是40年前的事，卻覺得事事都仿佛在眼前，深感前輩恩惠。而這本詩畫集的英文是大翻譯家楊憲益先生捉筆的，從此開啟了我們幾十年的忘年友誼，他的品格、學(xué)識和儒雅的風(fēng)度，深深感染著我。今為夏至，回想那已逝的歲月，更感人生詩畫之境離不開這珍貴的情誼。
《偶題》
畫天畫地畫翻覆，畫濃畫淡畫有無。 而今吾不從人法，未知青藤意何如。
《青山雲(yún)霧圖》 設(shè)色紙本 1974
《梅花道人賞秋圖軸》 設(shè)色紙本 1985
《題墨荷圖》
寫荷不取荷花譜，信手拈來自然成。 也曾流連湖上雨，扁舟載我聽荷聲。
八三年六月作墨荷並題
《小塘涉趣》 水墨紙本 1980
《秋林疊嶂》 設(shè)色紙本 1985
《題墨梅一首》
吾喜梅雨灑丹青，洗出狂人墨花濃。 相期走盡天涯路，掛角王冕最有情。
《冷香圖軸》 水墨紙本 1980
《靜遊》 水墨紙本 1981
《題芭蕉圖》
仰頭狂飲酒一瓢，素來我愛寫芭蕉。 任君上下放眼看，風(fēng)風(fēng)雨雨朝復(fù)朝。
八四年于鐵路醫(yī)院病房題舊作
《墨芭蕉圖軸》 水墨紙本 1982
《醉翁圖軸》 設(shè)色紙本 1985
《落葉》
小風(fēng)驚落葉，飄飄似君心。 翻去未肯下，猶言惜故林。
癸亥年末作小鳥圖一幅並題一首
《林中所見圖軸》 水墨紙本 1980
《簪花美人垂釣圖軸》 設(shè)色紙本 1979
《題花青山水畫》
春來無日不狂遊，年方二十足風(fēng)流。 幸與師長共揮灑，天地對我無束縛。 癸亥五月在京與肖勞徐之謙等先生共辦書畫展覽，作花青山水一幅並題。
《秋風(fēng)吹下紅雨來圖軸》 設(shè)色紙本 1983
《杏紅點(diǎn)破江南綠》 設(shè)色紙本 1983
《題畫詩》
筆落尚無物，物成筆卻無。 夢來似有授，夢去事亦成。
壬戌年八月作墨竹一幅並題于苦藤書屋
《泛舟》 水墨紙本 1981
《芭蕉道人納涼圖軸》 設(shè)色紙本 1983
《題溪水圖軸》
茂林溪水小亭邊，遙望雲(yún)煙隔水間。 羨其無事獨(dú)自在，世情原是淡薄難。
《山亭清話》 設(shè)色紙本 1984
《竹林小見》 設(shè)色紙本 1984
《題蓮花峰》
不須手栽自生蓮，清香常在雲(yún)石間。 欲知蓮子何年生，待問滄溟一線天。
八四年十月遊黃山登蓮花峰即興
《百步雲(yún)梯圖軸》 水墨紙本 1985
《乘涼圖軸》 設(shè)色紙本 1985
《題墨葡萄圖》
借得并州快剪刀，剪取枝葉畫葡萄。 前人有無暫不論，且喜墨緣在今朝。
《筆底明珠圖軸》 設(shè)色紙本 1981
《賞荷圖軸》 設(shè)色紙本 1985
（本輯詩文選自《徐冬冬詩畫集》）
畫家1985年黃山寫生途中攝于清涼臺。
文中之傳統(tǒng)中國畫作品，均為畫家于上世紀(jì)七八十年代所繪。他從中國傳統(tǒng)意象繪畫起步，從中了解了古人是如何觀察宇宙世界的，這為其以後形成自有的宇宙觀和“心造境”藝術(shù)思想並創(chuàng)立中國抽象繪畫打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
人物連結(jié)
畫家近影
徐冬冬，1959年生於北京，祖籍浙江寧波。字苦藤，號寄人籬下人。國家一級美術(shù)師（教授），中國美術(shù)家協(xié)會會員。對意象繪畫、印象繪畫、抽象繪畫都有著深入研究和創(chuàng)作實(shí)踐，並涉獵裝置藝術(shù)和行為藝術(shù)，作品跨度自20世紀(jì)70年代中期至今已逾40年，畫風(fēng)幾經(jīng)突變，充滿創(chuàng)新的精神。代表作品有《壽圖》、《紅河谷》、《距離二十三》、《圍與不圍》、《無根的神韻》、《太極》、《四季》系列組畫等。他提出了“心造境”的藝術(shù)思想，形成了自有的宇宙觀，在中國的哲學(xué)裏尋找著抽象的概念，使之成為其繪畫語言，創(chuàng)建了獨(dú)具風(fēng)度的中國抽象繪畫流派。