作者：享利?貝禮耶博士(法國藝術(shù)評(píng)論家)
閆平的畫作像一股暖流注入我的心中。因?yàn)槲艺窃诿绹蕾Q(mào)中心倒塌後的翌日，在一個(gè)人心惶惶的西方世界，收到這來自中國的柔情蜜語。
最近的一趟中國之旅讓我深刻體會(huì)了中國當(dāng)代藝術(shù)的多元性和活潑熱情。而閆平的藝術(shù)，儘管不像當(dāng)代藝術(shù)主流那樣追求權(quán)力鬥爭(zhēng)、政治、歷史的觀察或人性的表現(xiàn)，卻也是從長久的山水畫及書法傳統(tǒng)走了出來，進(jìn)入一種形象的表現(xiàn)。在此要強(qiáng)調(diào)的是，中國藝術(shù)即使擁有各式各樣的表現(xiàn)手法，繪畫仍然是最首要的藝術(shù)媒介。
在今日中國的藝術(shù)鴻流裏，忠心繪畫的閆平，將她的想像集中在一個(gè)不老的主題：母親與孩子。不願(yuàn)隨波逐流的她，所竭力追求的其實(shí)也是與整個(gè)藝術(shù)史息息相關(guān)的一個(gè)藝術(shù)表達(dá)語言：顏色。
顏色，依照樂布蘭（Le Brun, 1667）的説法，長久以來不過是一種偶然。因?yàn)榫€條若存在一種科學(xué)，那就是幾何畫法學(xué)；而顏色卻毫無科學(xué)而言，只任由畫家主觀地主宰。看看閆平的畫作，我不由得想起許多藝術(shù)運(yùn)動(dòng)及它們之間的相互影響。最值得一提的正是這非東方文化莫屬的感性，所帶給西方世界的震撼。這種感性的表現(xiàn)除了影響了法國印象派，更刺激我們重新思考西方藝術(shù)有時(shí)過於理性而呈現(xiàn)的某種呆板。
如果我們從這個(gè)方向來看閆平的繪畫，會(huì)發(fā)現(xiàn)這便是中國繪畫長久以來都在追求的感性，一種纖細(xì)而震撼人心的表現(xiàn)。更確切地説，閆平的畫作所致力表現(xiàn)的正與西斯雷（Sisley）,莫內(nèi)（Monet），甚至貝特?莫利索（Berthe Morisot）所重新定義的“生命力”不謀而合。在她的畫中我們不僅可看到外來文化的衝擊，也可看到一個(gè)久遠(yuǎn)歷史的傳承和一份非常個(gè)人的感情。
擁有千年文化背景的閆平，在繪畫手法的探索反思中，除了不忘以傳統(tǒng)用色技巧為根基，更融合了她在西方世界現(xiàn)代化中所觀察的心得。主宰二十世紀(jì)的繪畫革新運(yùn)動(dòng)，似乎完全沒有影響到她。簡單來説，這個(gè)革新是強(qiáng)調(diào)要將人或物重新形象化，單單按照其表像畫出是不被允許的。而其信條，便是要破壞表像，或如杜相（Duchamp）之後所提倡的要以視力來取代理解力。然而，在閆平的令人充滿想像的畫作中，沒有一幅是遠(yuǎn)離表像世界的。
時(shí)而短促、時(shí)而曳長的筆觸，光線和色彩在簡單的構(gòu)圖中跳著曼妙的雙人舞，她的畫讓我們有那麼一剎那忘了時(shí)間的存在。線條隱入了色塊中，她在讚頌著母愛，一份她努力想在畫布上具體呈現(xiàn)的愛。儘管某些畫作帶有濃厚的憂鬱色彩，如“雨後之歌”（Song after the rain），她的畫仍讓我們想到詹姆斯?恩索（James Ensor），那位自稱“愈搗碎黑色色塊，他愈看見玫瑰色”的歐斯坦得（Ostende）幻想者。
這正是因?yàn)殚Z平的用色是如此自由而又奔放。她的畫面佈滿短而斷續(xù)的線描，及碎裂的形狀所帶出的鉤尾。她的用色常以藍(lán)色和玫瑰色為主，豪華繽紛。在她這位搗碎用色專家的巧手下，顏料色塊任由支配，和諧地呈現(xiàn)凹凸與平滑，柔軟與剛硬。
這份對(duì)顏色的專情正説明瞭閆平所信奉的真理：一個(gè)光線與顏色為一切根源的世界。這裡所謂的顏色不需要被照亮，它們本身就是發(fā)光體，就是作畫的基本元素。閆平正是以這樣的技巧和理念調(diào)配出令人眩目的色彩，獻(xiàn)於世人賞心悅目的畫作。
她努力透過繪畫來告訴世人，只有個(gè)人親自體驗(yàn)過的才是真。不屬於任何流派的自由畫家閆平，本著對(duì)繪畫的熱情執(zhí)著，時(shí)而傳訴苦痛，時(shí)而讚頌她那逃亡式的短暫歡悅，她在給予看畫的人們一種夢(mèng)幻般的幸福安慰。這不就是通往名傳千古的大師級(jí)作品的神聖道路嗎？閆平的畫餘下在是以溫暖人性塑造的道路，每一幅都瀰漫著安靜的和平。
一九九○年開始的對(duì)母親與孩子這個(gè)主題的探索，無疑地被認(rèn)為是閆平的創(chuàng)作高峰之一。這仍是她今日竭力發(fā)揮的繪畫體裁，而她對(duì)繪畫品質(zhì)的一貫嚴(yán)格要求，更是其畫作能以視覺與人交流的關(guān)鍵。
這樣簡單的敘述，這樣直接的主題，閆平極度柔情的畫作，為這個(gè)不確定的年代一天天注入詩意，也帶給我們?cè)S多單純的感動(dòng)與快樂時(shí)光。
二○○一年十月