如果你想現(xiàn)在進(jìn)入藝術(shù)品投資領(lǐng)域，對(duì)於瓷器、傢具、書(shū)畫(huà)等傳統(tǒng)門(mén)類(lèi)而言，也許已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了最佳時(shí)機(jī)。但別著急，還有一個(gè)估值洼地沒(méi)被挖掘，那就是攝影。近日，美國(guó)著名攝影評(píng)論家、歷史學(xué)家、作家，著名策展人，第二屆大理攝影節(jié)藝術(shù)總顧問(wèn)Ａ・Ｄ・柯曼來(lái)深，應(yīng)深圳裝飾設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)之邀，在華僑城創(chuàng)意園作了一場(chǎng)《２１世紀(jì)的攝影收藏》講座。

攝影收藏２０年前才起步

Ａ．Ｄ．柯曼回顧了近年美國(guó)攝影作品收藏市場(chǎng)的發(fā)展歷程。二十年前美國(guó)的專(zhuān)業(yè)攝影畫(huà)廊屈指可數(shù)，大多數(shù)傳統(tǒng)畫(huà)廊拒絕展示攝影作品。“上世紀(jì)７０年代在美國(guó)，你收藏?cái)z影作品會(huì)被人認(rèn)為很怪”。但如今僅紐約就有幾百家專(zhuān)業(yè)的攝影畫(huà)廊。從１９７２年紐約蘇富比開(kāi)始設(shè)立攝影作品的常規(guī)拍賣(mài)起，其後３０年間，攝影收藏品的價(jià)格一路飆升，攝影藝術(shù)品的投資和收藏達(dá)到了高潮。

迄今為止，攝影收藏拍賣(mài)拔得最高頭籌的攝影作品，其中一幅是２００６年２月紐約蘇富比拍出的當(dāng)時(shí)最貴照片──美國(guó)攝影家愛(ài)德華・斯泰肯(１８７９－１９７３)１９０４年攝于長(zhǎng)島的《池塘月光》：２９２萬(wàn)美元，而這幅作品的最原始銷(xiāo)售記錄只有７５美元。一年後的７月，德國(guó)攝影家安德里亞斯・古爾斯基的作品《９９美分ＩＩ》在蘇富比藝術(shù)品專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)中以３３４．６萬(wàn)美元成交，也創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)攝影作品拍賣(mài)價(jià)格全球新高。而幾個(gè)月後的同年１１月，裏查德・普林斯的《牛仔》則以３４０萬(wàn)美元的價(jià)格又刷新了新紀(jì)錄。今年６月，雖然金融危機(jī)陰霾還未散去，紐約蘇富比拍賣(mài)又傳佳音，由２０世紀(jì)一些最知名攝影大師，包括安瑟・亞當(dāng)斯(Ａｎｓｅｌ Ａｄａｍ)、大衛(wèi)・貝利(Ｄａｖｉｄ Ｂａｉｌｅｙ)等陣容組成的“攝影大師寶麗來(lái)作品”，１２６０幅寶麗來(lái)軟片與銀鹽相紙作品，拍賣(mài)總成交額達(dá)到１２００萬(wàn)美金。

儘管跟其他藝術(shù)品相比，攝影作品在市場(chǎng)上的交易量比較落後，但最近幾年攝影卻是增長(zhǎng)最快的板塊，投資回報(bào)率也優(yōu)於多數(shù)傳統(tǒng)藝術(shù)品。有數(shù)據(jù)顯示，攝影作品的價(jià)格整體漲幅在藝術(shù)品價(jià)格網(wǎng)分類(lèi)統(tǒng)計(jì)的包括油畫(huà)、雕塑、當(dāng)代藝術(shù)品和戰(zhàn)後藝術(shù)品等十大類(lèi)中位居第一位，同時(shí)也跑贏(yíng)了全球藝術(shù)品綜合價(jià)格指數(shù)。

大師級(jí)作品升值潛力大

大師級(jí)作品無(wú)疑是攝影收藏的熱門(mén)，升值潛力最為可觀(guān)。Ａ・Ｄ・柯曼指出了其中的根本原因，攝影作品的國(guó)際走勢(shì)連年上漲，美國(guó)許多美術(shù)館、博物館專(zhuān)門(mén)增設(shè)了攝影部，增大了對(duì)攝影作品的收藏力度，且收藏的都是大師級(jí)的作品，有許多都是永久收藏。還有更多的機(jī)構(gòu)投資也加入到購(gòu)買(mǎi)的行列中，市場(chǎng)容量不斷擴(kuò)大，市場(chǎng)的熱捧也讓大師級(jí)的攝影作品屢屢創(chuàng)下價(jià)格新高。

以藝術(shù)品收藏及投資的“稀缺性”標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)估，大師級(jí)作品市場(chǎng)需求最大，升值潛力也更大。近年來(lái)，國(guó)際大師的攝影作品也被從事攝影作品交易的專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)帶到了國(guó)內(nèi)，多是以簽約代理，並以在畫(huà)廊及攝影節(jié)做展覽的方式進(jìn)行推廣。在剛閉幕的第二屆大理國(guó)際攝影節(jié)，由著名影像評(píng)論家及策展人組成的學(xué)術(shù)委員會(huì)，專(zhuān)業(yè)推薦、策劃國(guó)際攝影大師展覽的北京ｓｅｅ＋畫(huà)廊，受組委會(huì)的委託專(zhuān)為攝影節(jié)策劃了國(guó)際展系列，舉辦了溫・布洛克攝影作品展、哈羅德・范恩斯坦攝影作品展、凱特・布裏基《生靈之願(yuàn)》攝影作品展、康妮・恩伯頓《靜水深流》攝影作品展、傑瑞・史帕格諾裏《記憶之鏡》攝影作品展、羅伯特・史蒂夫《在人類(lèi)本性背後》攝影作品展、傑瑞・尤斯曼經(jīng)典攝影原作展、瑪姬・泰勒經(jīng)典攝影原作展、阿諾・拉菲爾・閔奇恩經(jīng)典攝影原作展。作為中國(guó)唯一簽約代理國(guó)際大師作品系列的影像畫(huà)廊，他們還邀約國(guó)際大師到場(chǎng)，開(kāi)展論壇並現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，讓國(guó)內(nèi)的攝影藏家和攝影愛(ài)好者與大師面對(duì)面交流，加深了解。

國(guó)內(nèi)的攝影收藏受到國(guó)際趨勢(shì)的影響，雖然還處在初級(jí)階段，但攝影作品收藏的起點(diǎn)低，對(duì)許多藏家和投資人而言極具可操作性，尤其是在相應(yīng)的市場(chǎng)機(jī)制建立之後，這一市場(chǎng)還將不斷壯大，攝影收藏?zé)嵋矔?huì)隨之而來(lái)。收藏?cái)z影作品尤其是收藏極具升值空間的大師級(jí)作品，是一項(xiàng)非常值得期待的投資項(xiàng)目。

Ａ．Ｄ．柯曼

１９４３年１２月１９日出生於紐約市，現(xiàn)居住在紐約和深圳。美國(guó)著名的攝影評(píng)論家、歷史學(xué)家、作家，著名策展人。第二屆大理攝影節(jié)藝術(shù)總顧問(wèn)。

從１９６０年代開(kāi)始廣泛地發(fā)表關(guān)於攝影史及攝影的評(píng)論。

上世紀(jì)６０至７０年代，在許多媒體任長(zhǎng)期專(zhuān)欄作家。出版的書(shū)籍有《神奇的攝影》（１９７７），《批判焦點(diǎn)：國(guó)際社會(huì)中的攝影》（１９９５年）。

１９７６年獲得由美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)頒發(fā)的有史以來(lái)的第一個(gè)攝影評(píng)論家獎(jiǎng)金。１９９１年獲哈蘇基金會(huì)獎(jiǎng)金。１９９４年在瑞典成為富布賴(lài)特高級(jí)學(xué)者。１９９８年，被美國(guó)攝影雜誌評(píng)為年度攝影界百名最具影響力人士。２００２年獲得了享有聲望的德國(guó)攝影學(xué)會(huì)文化獎(jiǎng)。２００７年與北京ｓｅｅ＋畫(huà)廊合作攝影大師在中國(guó)系列展覽。２０１０年榮獲英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)頒發(fā)的終身攝影寫(xiě)作成就獎(jiǎng)。

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“每個(gè)人都可成為攝影收藏家”

每個(gè)人都可以收藏照片。你可從家庭照片開(kāi)始，只要你有興趣，門(mén)檻很低，可以是零成本。Ａ・Ｄ・柯曼還總結(jié)了十大收藏要點(diǎn)。

１、所有照片是歷史學(xué)家和學(xué)術(shù)研究者們所説的“物質(zhì)文化”的樣本，值得我們重視和保存。

２、每人都可以收藏照片，不管你的收入和預(yù)算有多少。

３、在你開(kāi)始建立自己的攝影收藏時(shí)，可以簡(jiǎn)單地基於自己的興趣和想法開(kāi)始收藏，這不需要任何規(guī)則或計(jì)劃。

４、２１世紀(jì)的攝影收藏，將會(huì)是那些按照收藏主題結(jié)構(gòu)的組織原則建立起來(lái)的收藏系列。

５、有主題的系列收藏，可以告訴我們一個(gè)故事，有它的收藏邏輯和目的。

６、收藏主題的作用就像漁網(wǎng)或過(guò)濾器一樣，幫助收藏家作出選擇。

７、潛在的可作為收藏的主題非常多。

８、主題可以從收藏家的個(gè)人愛(ài)好和興趣變化而來(lái)。

９、開(kāi)始攝影收藏的預(yù)算不太大，給新進(jìn)的收藏家們提供容易進(jìn)入的門(mén)檻。

１０、收藏家必須確保他們的收藏品得到最佳的保管或展示環(huán)境，盡可能讓這些藝術(shù)品能保持它們最長(zhǎng)的壽命。